micro iPhono3

iPhono3 Black Labelはコンピュータ・マッチングされたコンプリメンタリー・プレーナー高利得バイポーラ入力トランジスタ・ペアを搭載しています。複雑に聞こえますか？基本的には、入力ノイズを6dB下げるために労力を要するプロセスです。ノイズフロアの測定値（米ステレオファイル誌の標準測定方法に基づく）はMC/MMで85dBであり、これは非常に驚異的で、iPhono3 Black Labelが他のはるかに高価なフォノステージと互角に戦えることを意味します。
つまり、このコンピューター・マッチング方法を使用することで、フォノステージから最大限の性能を引き出すことができるのです。

フォノ・ステージはフォノ・プリアンプとも呼ばれ、レコード・カートリッジ/ピックアップ（スタイラス）とアンプの接続を行います。
ターンテーブルのカートリッジは非常に小さな信号を出力します。この信号をアンプで十分な音量にするためには、元のサイズの数百倍まで増幅する必要があります。フォノステージは、信号レベルをミリボルトからボルトに増加させます。
レコードがオーディオ録音の標準だった頃、フォノステージはレシーバーやアンプに内蔵されており、ターンテーブルを直接接続することができました。最近では、ほとんどのレシーバーやアンプにフォノステージが内蔵されていないため、別のユニットが必要です。

レコードのイコライゼーション曲線はすべて同じではありません。同じレコードでさえ、プレス工場が異なると異なるイコライゼーション曲線を持つことがあります。
AMR PH-77のDNAを引き継ぐiPhono3 Black Labelは、録音を意図したイコライゼーション曲線で正確に「補正」する能力を持っています。iPhono3 Black Labelには、PH-77から引き継がれた6つの曲線があります。PH-77には合計22のEQ曲線がありました！
すべてのレコードが同じRIAAイコライゼーションを使用して均一化されているわけではなく、追加のイコライゼーション曲線が必要です。1948年にロングプレイレコード（LP）が導入された際、ほとんどのレコード会社は独自のイコライゼーション曲線を採用し、新しいメディアから最高のパフォーマンスを引き出すためにイコライゼーションの実験を続けました。これにより、世界中で異なる非互換のイコライゼーション曲線が適用されるという困惑する事態が生じました。
1950年代半ば、全メンバーがRCAオーソフォニックイコライゼーション曲線を採用することに合意したため、アメリカレコード工業会（RIAA）はこの曲線を共通標準として制定し、「RIAAイコライゼーション」として知られるようになりました。しかし、これは本質的にアメリカの標準であったため、米国外ではほとんど影響がありませんでした。RIAAイコライゼーションは、1970年代半ばから後半にかけて、ヨーロッパの録音レーベルが徐々にRIAAイコライゼーションを採用するまで、真に国際標準にはなりませんでした。アジアの録音レーベルがRIAA標準を採用したのはさらに遅かったのです。1989年のベルリンの壁崩壊まで、多くの東欧の録音レーベル（ロシアの録音レーベルを含む）は依然として独自のCCIRイコライゼーションを使用していました。
さらに複雑なのは、RIAAイコライゼーション曲線を正式に採用することに同意した後も、多くの録音レーベルが1970年代に入っても独自のイコライゼーションを使用し続けたことです。アメリカではColumbia、ヨーロッパではDecca/Telefunken/Teldecがその一例です。
お客様は、耳で聞いて選ぶこともできますし、あるいは常時RIAAに設定しておくこともできます。
非常に興味深いことに、初期のDeccaとDeutsche GramophoneのデジタルマスタリングされたLPの音質は非常に優れており、革新的であると考えられていますが、多くのオーディオ愛好家はこれを「激しい」や「デジタル的」と見なしています。これは、RIAAイコライゼーションステージを使用して再生した場合に真実ですが、マスタリングに使用されたEQがDecca FFSSであり、RIAAよりも高周波数を2dB増強するためです。
これらのLPの音質が好ましくないのはデジタルマスタリングのせいではなく、イコライゼーションのせいです。実際、1970年代初頭以降、事実上すべての商業用LPは再生時間を最大化するためにいわゆるカッティングコンピューターを使用してカットされました。これには16ビット/48KHzのA2DおよびD2Aコンバーターを備えたデジタルディレイシステムを通してアナログ信号をLPにカットすることが含まれます。したがって、1970年代初頭以降の事実上すべての商業用LPは「デジタルマスタリング」されているのです。
同じ「悪いデジタルサウンド」のLPを正しいイコライゼーションで再生すると、常にそこにあった栄光と自然な音質が明らかになりますが、これはトーンコントロールや調整可能なイコライゼーションの欠如によって隠されていただけです。

短くて甘い要約：
Columbia*: Columbia/CBS、Epic、EMI（Columbia名義で元々発行されたレコード）など。
RIAA: 1980年代以降に発行されたすべてのレコード、および1950年代以降の一部。
Decca*: Decca、London、Deutsche Grammophon（DG）、Archiv、EMI、Argo、NABなど（1980年以前のレコード用）。
ヒント：LPがRIAA EQで非常に明るく、鋭く、薄く、スケールとボディに欠けるように聞こえる場合は、Decca EQを試してみてください。LPが非常に明るく、低音が濁って過剰に膨らんでいる場合は、Columbia EQを試してみてください。

iPhono3 Black Labelのサブソニックフィルターは、よく設計され実装されています。なぜ必要なのか？歪んだトラックやレコードは、通常20Hz未満のサブソニック領域で大きな信号出力を引き起こします。
例えば、33 1/3 RPMのアルバムで単一の歪んだセクションがあると、0.55Hzのピックアップ信号が生成されます（33.3 RPM / 60 = 0.555 Hz）。これは大きなコーンの動きを引き起こし、非常に望ましくありません。この問題を根本的に解決することで、システム全体が音響的に利益を得ることができます。

フォノステージにはMM、MC、MM/MCという種類があります。
MM = ムービングマグネット・カートリッジ。 MC = ムービング・コイル・カートリッジ。
MMカートリッジでは、スタイラスのカンチレバーに永久磁石が取り付けられています。スタイラスが溝をなぞると、磁石はカートリッジ内部の2組の固定コイルの間で振動します。固定コイル内の磁石が動く（振動する）ことで、小さな電磁ジェネレーターが発生し、電気的な音楽信号が生成されます。マグネットはスタイラスと一緒に動きます。
MCカートリッジでは、コイルはスタイラスのカンチレバーに取り付けられ、マグネットは固定されています。ここでは、固定されたマグネット内の動く（振動する）コイルが、電気的な音楽信号を生成する小さな電磁ジェネレーターを形成します。コイルはスタイラスと一緒に動きます。

多種多様なピックアップがあるため、最高のサウンドを得るためには、幅広い負荷オプションが必要となります。
低出力のピックアップの中には、構造上の機械的共振を抑えるために大幅な “ローディング・ダウン “が必要なものもあれば、高出力のピックアップの中には、高周波レスポンスを拡張するために適切な周波数で共振を形成する適切な負荷容量が必要なものもあります。
ピックアップの性能を最大限に引き出すには、負荷を最適化する必要があります。数オームのわずかな違いが、システムを「ちょうど良い」サウンドにする上で顕著な影響を与えることがよくあります。

歪みとは、何かの元の形（または他の特性）が変化することです。この場合、音を表すオーディオ信号のような、情報を運ぶ信号の波形の変化を意味します。全高調波歪み（THD）は、信号に存在する高調波歪みを測定します。オーディオシステムにおいて、歪みが小さいということは、ラウドスピーカー、アンプ、マイクロフォン、その他の機器のコンポーネントが、録音された音声をより正確に再生することを意味します。つまり、フォノステージのTHDは低ければ低いほど良いということになります。